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Artes: con Thaddaeus Ropac, color llevado a un alto grado de expresividad

Artes: con Thaddaeus Ropac, color llevado a un alto grado de expresividad
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Bajo este título poco explícito, “Saturación” reúne obras de siete mujeres pintoras de varias generaciones, cuyo punto en común es que han llevado o llevan hoy el color con un alto grado de expresividad, en la mayoría de los casos abstracto o casi abstracto.

La mayoría de estos artistas son jóvenes, nacidos en todo el mundo -Sudáfrica, China, Vietnam o Malasia- a finales de los 70 o principios de los 80, y sus obras forman parte de una historia que comienza del lado delpintura de acción, según Pollock, De Kooning y Mitchell, pero también pasa por Hantaï, Debré o Degottex. Se podrían adelantar referencias más antiguas, como las de Monet, Matisse y Kandinsky.

Entre estos artistas, varios están del lado del gesto, como Megan Rooney en sus vastas fugas en dos o tres tonos -ocres, rosas- o Rachel Jones, que reúne en frisos irregulares jirones extraídos de lienzos que parecen haber sido desgarrados. en lugar de cortar.

Gestos todavía en los de Martha Jungwirth, quien, nacida en 1940 en Austria, se inscribe en la dinámica del accionismo vienés, cercana a Arnulf Rainer, dibujando líneas o arrojando chorros de púrpura sobre grandes papeles kraft o en registros de cuentas antiguas. Otras, Dona Nelson y Mandy El-Sayegh, proceden, por el contrario, por impregnaciones repetidas, de forma metódica, casi obsesiva en el caso de la segunda, de la que hay que saber que la superficie de cada uno de sus lienzos es igual a la de una celda de confinamiento solitario de prisión.

Afirmaciones y eliminaciones

Este intento de inscribir la historia en la pintura se une al de Thu-Van Tran, de quien uno pensaría que sólo buscaba suaves armonías de grises superponiendo los colores del arco iris si no supiera que “arco iris”, en su memoria, se refiere a los herbicidas con los que la Fuerza Aérea de los EE. UU. bombardeó Vietnam durante la guerra y que se llamaron así por sus matices de tono.

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Por diferentes razones, dos artistas se diferencian. Una es Han Bing, nacida en China en 1986 y recién establecida en París, cuyas obras nacen de su mirada sobre la arquitectura de la ciudad y sus paredes cubiertas de carteles, que le gusta rasgados y deslavados como, ante ella, raymond hains y jacques villegle. Pero no los arranca, prefiriendo buscar en estos encuentros una dinámica pictórica compuesta de sucesivas afirmaciones y tachaduras.

El otro es Wook-kyung Choi (1940-1985), pintor coreano que vivió en Estados Unidos entre 1963 y 1970. La exposición presenta algunas pinturas, que se encuentran entre las más poderosas del expresionismo abstracto y más complejas. Choi asocia, en una misma superficie, formas gestuales libres y bandas de colores cuya regularidad impide la expansión de manchas y goteos. En sus tintas sobre papel, también introduce palabras, “perra” (“perra”) o “descuidado” (“negligente”). Nos gustaría ver pronto una exposición más grande de este artista cuyo poder es tan evidente.

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