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“Es casi una obra de arte”: Charleville-Mézières pide donaciones para adquirir un retrato de Rimbaud

"Es casi una obra de arte": Charleville-Mézières pide donaciones para adquirir un retrato de Rimbaud
Written by ADMIN

La ciudad de Charleville-Mézières, cuna deArturo Rimbaud, pide donaciones para adquirir un retrato del poeta, realizado por su hermana Isabelle Rimbaud poco después de su muerte. El poeta está representado allí en abisinio, tocando el arpa. Un dibujo cuyo rastro se perdió durante muchos años, antes de reaparecer en Jean-Baptiste de Proyart, librero parisino y experto en manuscritos y libros antiguos. Acordó con el municipio de las Ardenas la suma de 180.000 euros, precio por el que la ciudad de Charleville-Mézières tuvo que organizar una convocatoria de donaciones. Entrevista a Jean-Baptiste de Proyart y Carole Marquet-Morelle, directora de los museos de Charleville-Mézières.

¿Qué hace especial a este dibujo?

Jean-Baptiste de Proyart: Yo iría un poco más allá, diría que es casi una obra de arte, porque es uno de los raros dibujos de Isabelle Rimbaud que representa a su hermano Arthur y es sobre todo uno de los pocos rostros de Rimbaud que tenemos. Tanto, sobre Victor Hugo, tenemos de todo, cuarto de hora por cuarto de hora, o casi. Sobre Baudelaire también hay fuentes importantes. Y sin embargo, sobre Rimbaud, que es uno de los más grandes poetas del mundo, tenemos muy pocos, muy pocos documentos iconográficos, muy pocas fuentes. Esto es parte de la leyenda de Rimbaud. Hay manuscritos de Rimbaud, pero en cambio, de su rostro sólo conocemos sobre todo la foto [du photographe Étienne] Carjat, a quien todos conocen. También están los dibujos que Verlaine encargó a Félix Regamey tras la muerte de Rimbaud. Y que son más caricaturas que verdaderos retratos.

El retrato realizado por el fotógrafo Étienne Carjat (1828-1906) de Arthur Rimbaud es la imagen más universalmente conocida del joven poeta.
El retrato realizado por el fotógrafo Étienne Carjat (1828-1906) de Arthur Rimbaud es la imagen más universalmente conocida del joven poeta.

Otra fuente es Isabelle Rimbaud, la hermana del poeta, que estuvo a su lado al final de su vida…

Jean-Baptiste de Proyart: Es uno de los últimos testigos, tiene un papel esencial en el don, en la transmisión de Rimbaud a las generaciones venideras. Es ella quien tiene en sus manos la intimidad de la leyenda de Rimbaud. Este retrato está realizado retrospectivamente algún tiempo después de la muerte de Rimbaud. Pero está hecho de una revista llamada El Tour del mundo y de alguna manera traza un Orfeo, un poeta abisinio, representado en esta reseña y en lugar del rostro, dibuja el retrato de su hermano. Y las manos también las dibuja Isabelle Rimbaud y firma el dibujo.



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¿Cuál fue el recorrido de este dibujo antes de llegar a tus manos?

Jean-Baptiste de Proyart: Siempre es muy misterioso. En primer lugar, Rimbaud es caro. Es uno de los autores franceses más caros y reconocidos internacionalmente del mercado. Recuerdo las ventas que hice donde sus autógrafos, por ejemplo, se salían enseguida entre 200.000 y 400.000 euros. El viaje es ante todo Léon Vanier, editor de Rimbaud. Posteriormente, no sabemos cómo circula el retrato, pero acaba en una venta en 1931, realizada por Blaizot, un librero. Se trata de una subasta en París, la venta de una colección de una americana llamada Madame Heartt, de la que no se sabe nada, pero con un catálogo amplísimo. En este momento, el dibujo se reproduce en varias publicaciones de la imagen del catálogo. El boceto real sigue una trayectoria secreta, como suele ocurrir en el mundo de los libros y manuscritos, llega a una colección parisina en la década de 1970 y luego a mis manos. Fue a principios del año 2021. Fue un descubrimiento absoluto, y cuando conoces un poco al respecto, solo puedes quedarte asombrado. Me encontré con este artículo por casualidad. La persona sabía lo que era, por supuesto. Lo compré, pero solo soy un contrabandista en Charleville-Mézières.

La ciudad de Charleville-Mézières se puso inmediatamente en contacto con Jean-Baptiste de Proyat para comprarle el retrato y así enriquecer la colección del Museo Arthur Rimbaud, aunque el precio de las piezas complica a menudo la tarea de Carole Marquet-Morelle, directora de Museos de Charleville-Mézières.

¿Cómo encontraste este boceto?

Carole Marquet-Morelle: Desde 1931, ya no se encuentra. Sabíamos que existía, pero no sabíamos dónde. Hay cosas así, como por ejemplo este revólver con el que supuestamente Verlaine le disparó a Rimbaud en Bruselas. Sabemos que fue comprado en 2016, pero no sabemos por quién. Sabemos que existe, incluso lo hemos visto, pero hoy ya no sabemos dónde está. Este es el reto de poder conservar este patrimonio en colecciones públicas ya que entonces trabajamos en red. Sabemos dónde están los documentos, podemos prestarlos unos a otros y realmente construir exposiciones de calidad gracias a esta red de museos franceses y con el apoyo de la Biblioteca Nacional de Francia. Lo mismo ocurre con los otros dibujos de Isabelle Rimbaud, que seguimos investigando. Un museo vivo es un museo que se enriquece. No es solo una arquitectura. Si queremos que este museo arraigue y se desarrolle, obviamente, debemos enriquecer las colecciones. Para Arthur Rimbaud es complicado, ya que cada vez hay un precio enorme e inmediatamente llegamos a precios muy altos para la ciudad de Charleville-Mézières, ¡a pesar de todo el compromiso que puede poner en sus museos! Entonces tenemos que encontrar soluciones para adquirir cosas con éxito y tener una política de adquisición dinámica. Es por eso que esto convocatoria de donaciones con la Heritage Foundation es una oportunidad maravillosa para nosotros.



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¿Cómo fueron las conversaciones con Jean-Baptiste de Proyart?

Carole Marquet-Morelle: Se llevaron a cabo entre él y nuestro alcalde, Boris Ravignon, quien realmente se involucró en este expediente porque él mismo es un eminente Rimbaud. Es muy apegado al poeta nacido en su ciudad. Acordamos el precio de 180.000 euros, que no era el precio inicial, sino fijado en 210.000 euros. Para un manuscrito vinculado a Rimbaud, es un precio que está a precio de mercado. Los documentos alcanzaron sumas mucho mayores. Contamos con el apoyo del Fondo de Patrimonio, del Estado hasta 70.000 euros, así como de la comarca Grand Est a través del Fondo Regional de Adquisición de Museos, por 50.000 euros. La ciudad puede llegar hasta los 30.000 euros en relación a su presupuesto. Pero ella no puede ir más lejos. Para la suscripción, por lo tanto, solicitamos los 30.000 euros restantes. Y obviamente, si consiguiéramos más, la diferencia se reasignaría en la adquisición de otras obras para los museos. Ponemos todas nuestras esperanzas en esta convocatoria de donaciones. No hay grandes ni pequeños, todos pueden aportar su piedra al edificio.

¿Qué será del retrato una vez concretada la venta?

Carole Marquet-Morelle: El objetivo final es mantener el retrato en una colección pública y exhibirlo. El Museo Rimbaud reabrió sus puertas en octubre de 2015 en una versión renovada y contamos con una sala dedicada a la presentación de manuscritos que reúne todas las condiciones de conservación necesarias en cuanto a humedad e iluminación. Evidentemente, este dibujo se hace eco de otros dibujos, otras obras, poemas y fotografías que conservamos en nuestras colecciones. Entonces, hay material para una muy buena presentación. Nuestro objetivo es sobre todo presentarlo al público, probablemente a principios de 2023 y ponerlo en perspectiva para mostrar cuán relevante complementa nuestras colecciones.



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