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Karine Deshayes frente a la leyenda | Ópera del Foro

Karine Deshayes frente a la leyenda |  Ópera del Foro
Written by ADMIN

Norma cantada por primera vez por Karine Deshayes. Un papel que se presenta al mismo tiempo que debuta en el Festival d’Aix-en-Provence, si exceptuamos el concierto con Florian Sempey algunos días antes. Los alrededores del Grand Théâtre vibran con la emoción de las grandes veladas de ópera. La elección de una versión de concierto no desalentó a los aficionados, ¿al contrario? Según los informes, las entradas se agotaron en menos de tres semanas. Un centenar de solicitudes siguen esperando en la lista de espera. Sin esperanza.

Para estimular la curiosidad, se agrega el uso de la partitura original destinada a Giuditta Pasta y abandonada ya que sopranos menos dramáticas asumieron el “papel de los roles” (y, en consecuencia, la parte de Adalgisa se confió a una alta mezzo). El regreso a las fuentes va acompañado de una edición crítica realizada por Maurizio Biondi y Ricardo Minasi él mismo. La obra, aumentada con medidas inéditas, gana tanto en extensión como en dificultad. Para no conceder nada a la facilidad, el director de orquesta y violinista italiano acelera ciertas tiempo contrariamente a una tradición que quiere que la ópera de Bellini sea marmórea, sellada en el pedestal de la tragedia lírica. Estimulado por una dirección ardiente, el Resonanz Ensemble crepita. Las cuerdas azotan, los metales retumban, los timbales truenan. Hay electricidad en la orquesta. Como en Idomeneo dos días antes, el coro Pigmalión ahueca y acentúa el relieve armónico.

¿Y los cantantes? En una sucesión de entradas y salidas hábilmente reguladas, ocupan el escenario sólo durante la duración de su intervención, más o menos larga según los casos, pero suficiente para que los papeles más breves dejen una impresión favorable. Flavio hoy, Enrique Enrique cantó Don Ottavio ayer en Don Juan dirigido en Barcelona por Marc Minkowski. La única francesa en la final de Belvedere en Jurmala el pasado junio, Marianne Croux será la gobernanta en La vuelta de tuerca en Dijon la próxima temporada. El papel de Clotilde no ha dejado indiferente a nadie desde que una joven debutante llamada Joan Sutherland lo interpretara en Londres en 1952 junto a Maria Callas como Norma.

Ahora vuelve a Karine Deshayes a la altura de la leyenda, con el peso de la historia además de la dificultad del papel. Y es en el nacimiento de un gran druida que presenciamos la admiración y luego la emoción. Con soberana igualdad, la voz gana en confianza a medida que se recorren las etapas de un camino sembrado de escollos, desde el primer recitativo donde el arte de la declamación se nutre de los Glucks pasados ​​–Alceste en Lyon en 2017– hasta los últimos rescoldos de “Qual cor tradisti” exhalado en voz baja como en un suspiro. Sin embargo, limitar el rendimiento a una carrera de obstáculos ganada a fuerza de técnica sería perder el punto. Los saltos de intervalos, las líneas imparables, las ornamentaciones múltiples, las variaciones, la pirotecnia adquirida a través del contacto prolongado con Rossini: cada uno de estos efectos tiene valor sólo por el modo en que participa en una caracterización realizada y acogida íntegramente por el público de el Gran Teatro de Provenza. Esta Norma llama ahora el escenario de sus deseos. Debería cumplirse en las próximas temporadas.

© Festival de Aix-en-Provence

Inevitablemente, sus socios son evaluados en base a su propuesta. De acuerdo con el sesgo inconsciente que quiere que la voz más oscura sea maternal, Adalgisa soprano restablece un justo equilibrio entre las dos sacerdotisas, especialmente comoAmina Edris, ágil aunque menos hábil, tiene una frescura juvenil en su timbre y una conmovedora sencillez en su actitud. Entre los dos cantantes en perfecta ósmosis musical, transcurre una complicidad sororal y más allá un escalofrío de ternura.

Aunque un bariteno, Pollione -insertado entre dos idomeneos- no es el papel mejor inscrito en las cuerdas vocales de Michael Spyres. Ni el ímpetu marcial ni la arrogancia esperada espolean las primeras escenas. Es necesario el enfrentamiento con Norma en el segundo acto para que la voz florezca y encuentre los medios tonos necesarios para la expresión de la angustia obstinada y luego de la inversión del amor.

Krzysztof Baczyk finalmente diluye su Oreveso en un bajo demasiado claro, y demasiado sensible, para hacer tangible el carácter beligerante y la autoridad del padre de Norma.

Emitido el sábado 3 de septiembre a las 20h en France Musique.


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