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La muerte del poeta y artista Jean-Luc Parant

La muerte del poeta y artista Jean-Luc Parant
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Ya era necesario intentar definirlo, y la tarea no era fácil. Él mismo, que tenía gusto por las fórmulas a la vez sibilinas y contundentes, se presentaba como un “impresora de su propia materia y de su propio pensamiento”o a veces, más factualmente, como “fabricante de bolas y textos en los ojos”. Doble surco, cavado con vertiginosa obstinación desde principios de los años setenta, que ha hecho de su obra, en sus dos dimensiones plástica y poética, una de las más singulares de las últimas décadas. Jean-Luc Parant murió en Caen el 25 de julio de una hemorragia cerebral, supo El mundo con su familia. Tenía 78 años.

Nació el 10 de abril de 1944 en Túnez, en Mégrine, pero fue en París donde estudió, en una prestigiosa escuela de artes aplicadas cuyo nombre, en su caso, suena a señal del destino: Boulle. Y si no empezó entonces a crear las bolas de cera o terracota que le harían famoso, sus primeras obras gráficas se caracterizan por la acumulación y el retorno obsesivo de un mismo motivo, como muestran sus títulos: La escala de los ojos, corredor de los ojos

Pronto, los ojos pasarán en los textos, y los títulos de sus libros, a su vez, revelarán la obsesión, el martilleo, el bucle infinito de una creación incansablemente reiniciada: Los ojos CCLXXXVI (Atelier de l’Agneau, 1975), Ojos MMDVI (Borgois, 1976), La alegría de los ojos (Borgois, 1977), El viaje de los ojos (Tarjeta Blanca, 1984), El ojo de nacimiento (Fata Morgana, 2001), o Los ojos (José Corti, 2002), que seguirá, de la misma editorial, Los ojos de ellos, tres y cuatro (2003 y 2006), por citar sólo una ínfima parte de esta pletórica bibliografía.

Un enigma infinitamente revivido

Los bailes, en cuanto a ellos, hacen su aparición cuando, con su esposa, la pintora y escultora Titi Parant, Jean-Luc Parant se instala, en 1971, en Drôme, en Buis-les-Baronnies, donde la pareja fundó la Casa de arte vivo, residencia de artistas, lugar de paso, de mestizaje, de creación continua, cuyos pasillos pronto se llenan de este objeto cuya misma sencillez encarna el desafío que el artista no dejará de lanzar a su público. Pura presencia material, muda, precaria, a veces cortada, rota, no significa nada, no simboliza nada. Está allí, colocado en el suelo, o sobre otras bolas, mezclado en racimos que parecen haberse formado al azar, como la naturaleza da a luz a los seres y las cosas.

Exhibiéndolos, desde mediados de la década de 1970, en decenas de galerías así como en museos de arte moderno o contemporáneo en Villeneuve-d’Ascq (Norte), Marsella, Lyon, París, en el Centro Georges-Pompidou o en la Fundación Maeght , en Saint-Paul-de-Vence (Alpes-Maritimes), Parant las escenifica como apariciones, el surgimiento espontáneo e irresistible de las formas y la materia. Cada vez más numerosas -desde unos centenares durante las primeras exposiciones hasta decenas de miles- obstruyen la vista, arrastrando al espectador en un maremoto, frente a los cuales el artista erige unos diques irónicamente irrisorios, como cuando cuenta y los numera o, allí de nuevo, escribe en ellos por la fuerza libros, Bolas intocables (Tintas vívidas, 1973) en Derrumbe, una invasión (Actos Sur, 2016). Pero lejos de desgarrar el enigma, estos textos, como todos sus libros, lo reviven constantemente.

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