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Ana de Francia: mujer de poder, princesa de las artes – La Tribune de l’Art

Ana de Francia: mujer de poder, princesa de las artes – La Tribune de l'Art
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Personaje emblemático de finales de la Edad Media y principios del Renacimiento, Ana de Francia sigue siendo paradójicamente poco conocida, habiendo conservado la Historia más figuras románticas que esta poderosa mujer que fue dos veces regente del reino sin tener el título. [1]. El museo que lleva su nombre debía conmemorar con brillantez los quinientos años de su desaparición, acaecida en noviembre de 1522 en el Château de Chantelle, su residencia predilecta. Se trataba pues de presentar -o recordar, para los más doctos- su capital importancia política así como su considerable mecenazgo artístico. Tras recorrer las salas dedicadas a la escultura borbónica del siglo XVI, que constituyen un preámbulo ideal del tema, el visitante descubre así a Ana de Francia… a través del prisma del siglo XIX (enfermo. 1)!



1. Vista de la primera sala de la exposición Ana de Francia, mujer de poder, princesa de las artes

Foto: Laetitia Guyot – CD03

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Esta elección -que parece hacer eco de la exposición que acaba de terminar en el monasterio real de Brou (ver el artículo)- puede resultar ciertamente desconcertante, pero la fascinación que el cuasi-regente ejerció sobre los artistas románticos está minuciosamente estudiada en el libro que acompaña la exposición de Giulia Longo, directora del Museo Anne de Beaujeu y punta de lanza de este evento, del que es co-comisaria junto a la historiadora Aubrée David-Chapy. Transformada en femme fatale por Gérard de Nerval, Ana de Francia revive también bajo la pluma de Balzac y Hugo, así como bajo el pincel de Nicolas Gosse, que la representó junto a su padre, Luis XI, en un cuadro presentado en el Salón de 1844 del que hoy conocemos varias versiones autógrafas [2]. Los amantes de Jean Hey pueden estar tranquilos: el museo ha logrado la hazaña de reunir cuatro paneles del artista más famoso de la corte de Moulins. De hecho, es la agradable sorpresa que espera, o mejor dicho, que esperaba, a los visitantes de la manifestación construida gracias a hermosas asociaciones con importantes instituciones: el Museo del Louvre había prestado así durante los primeros meses de la exposición los retratos deAna de Franciade su marido Pedro de Beaujeu y su hija Susana de Borbón.



2. Vista de la segunda sala de la exposición Ana de Francia: mujer de poder, princesa de las artes

Foto: Laetitia Guyot – CD03

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3. Vista de la segunda sala de la exposición Ana de Francia: mujer de poder, princesa de las artes

Foto: Laetitia Guyot – CD03

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Si estas obras maestras raramente visibles fuera de sus ventanas parisinas tuvieron que regresar a la capital, no es el caso de las tres magníficas estatuas del Château de Chantelle vendidas por el obispo de Moulins. [3] a finales del siglo XIX: Santa Ana y la Virgen Niño, San Pedro y Santa Susana regresan a sus tierras borbónicas por primera vez desde…

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