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Musas y artistas: las mujeres recuperan el control de su imagen | Radio-Canada.ca

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El poder de la vista

Sobre los lienzos, Mireille R. Champagne ha centrado su atención en rostros distintos al suyo. Es el deseo de presentar personas queridas por sus ojos lo que guió sus pinceles. Muy rápidamente, la idea de pintar a Gabrielle Boulianne-Tremblay se impuso en su mente.

Fue durante las noches de borrachera y extravagantes en Drague y Ninkasi cuando los ojos de las dos mujeres se encontraron por primera vez, cuando vivían en la ciudad de Quebec a fines de la década de 2000. Gabrielle ya era un personaje que formaba parte del paisaje nocturno de la ciudad. Me intrigó mucho y desde entonces nunca he dejado de seguir su trabajo.dijo Mireille.

No podía creerlo cuando Mireille me llamó para ofrecerme a aparecer en uno de sus cuadros. yo estaba super conmovido, admite Gabrielle. La emoción ante la idea de que su imagen fuera inmortalizada no le habría resultado obvia antes.

Cuando era niño, no podía obligarme a mirar, porque me sentía muy mal conmigo mismo. »

Una cita de Gabrielle Boulianne-Tremblay

Cuando comenzó su transición a los veinte años, sintió que la atención prestada a su cambio se produjo de la noche a la mañana. cambiar [un changement]. De repente, los hombres me miraban de manera diferente. Es una mirada que toca, que toma, sin pedir permiso”,”texto”:”Hubo un interruptor [un changement]. De repente, los hombres me miraban de manera diferente. Es una mirada que toca, que toma, sin pedir permiso”}}”>había uno cambiar [un changement]. De repente, los hombres me miraban de manera diferente. Es una mirada que toca, que toma, sin pedir permisoseñala la que fue la primera actriz trans en ser nominada a los Canadian Screen Awards en 2016 por su papel en la película. Los que hacen revoluciones a medias sólo se han cavado una fosa.

Sin embargo, fue gracias a la mirada empática de un hombre a su alrededor que empezó, por primera vez, a domar su cuerpo. Después de aceptar posar para una sesión de retratos con él, lloró al ver las fotografías. Me dije a mí mismo: ¿así es como la gente me ve? Me ayudó a aceptar mi morfología, a ser menos dura conmigo misma.explica el autor de 32 años.

Al participar en la construcción de la visión que uno puede tener de sí mismo y de los demás, el arte posee así un poder inmenso. Hoy, varios artistas de color, indígenas, queer o mujeres utilizan esta fuerza del arte y subvierten sus códigos para representarse a sí mismos y a su universo, y golpea la imaginación desde antes, borrándolos de la historia del arte occidental y cerrándoles las puertas. a ellos, les negábamos su existenciaseñala Ersy Contogouris.

Esta manera que tenía Mireille de pintar a Gabrielle encaja perfectamente en este deseo, según el profesor. Vemos enseguida que Mireille intenta representar todo el poder de Gabrielle. Tienes un sujeto ahí, no un objeto.subraya Ersy Contogouris.

Para el profesor, esta valorización del trabajo de todos los ámbitos de la vida es una forma de llenar grandes vacíos en nuestra comprensión del arte pasado, y quizás también una forma de garantizar que, en el futuro, todos puedan tener un pedazo del pastel: No es porque le demos más espacio a una mujer artista negra o aborigen que le quitamos algo en términos de reconocimiento a otros artistas; los amamos y los admiramos tanto. Pero creo sinceramente que en la mesa hay sitio para todos.

De eso, Mireille y Gabrielle están convencidas. Creo que realmente nos “lavaron el cerebro”, jóvenes, para creer que las mujeres estábamos en competencia, que debemos ser las mejores. Cuando nos quitamos eso de la cabeza, nos damos cuenta de lo hermosos que somos todos.dice Gabriela.

En el Instituto Nacional, sus dedos flotan sobre cada detalle del lienzo, siguiendo la curva de la textura de su piel. Lentamente, retrocede para tomar plena medida del reflejo que la obra refleja sobre ella. Gabrielle, de 20 años, no lo hubiera creído. Creo que eso me hubiera asustado. Me tomó mucho tiempo domar la fuerza que tenía dentro de mí, y ahí… eso me lo confirma.

En la pared vecina, coloridos lienzos de la artista Kezna Dalz muestran a mujeres negras lánguidas, o incluso cepillándose el cabello. Enfrente, dos grandes obras del pintor Sfiya representan escenas familiares en una cocina marroquí, donde acecha el espectro del mal de ojo. A pesar de la lluvia que cayó ese día, uno siente en la galería algo así como un soplo de aire fresco que no parece querer quedarse sin vapor.

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