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En Oiron, la artista Gloria Friedmann en su castillo encantado

En Oiron, la artista Gloria Friedmann en su castillo encantado
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Nada más entrar en el suntuoso patio principal del Château d’Oiron, uno piensa que la exposición que allí expone Gloria Friedmann será un momento de fantasía en una época oscura. La primera pieza que creó para la ocasión es en efecto una fuente que arroja sus aguas en todas direcciones. Brotan de los picos de las aves, en su mayoría loros multicolores de ojos brillantes. Sin duda, sus cabezas están cortadas y pegadas en estructuras con forma de esqueletos humanos, pero como estos son de un rosa elegante, no nos preocupamos mucho.

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Equivocadamente, porque si la exposición, presentada hasta el 2 de octubre, se titula “Utopía del Edén”, hay que entender que no sólo esa utopía es inaccesible, sino que el mundo va en la dirección equivocada, hacia la catástrofe asegurada. No es la primera vez que hay alusiones en la obra del artista a lo que la especie humana ha hecho al planeta y ha infligido a otras especies vivas, pero son cada vez más incisivas y, en las salas de cine, la progresión tiene todo de fatalidad.

No es la primera vez que hay alusiones en su obra a lo que la especie humana ha hecho al planeta y ha infligido a otras especies vivas.

Si el visitante se dirige hacia el vestíbulo, se topa con Enviado especial. Esta instalación alta está hecha de un pedestal completamente forrado con copias de periódicos diarios: El mundo contribuye en parte a ello- cuyas hojas se agitan en la corriente de aire y cuyos títulos anuncian guerras, crisis y tragedias de todo tipo. Sobre este paralelepípedo tópico se coloca un ciervo disecado. ¿En la posición de la losa o aullando a muerte? La elección se hace rápidamente.

Si el visitante ha entrado por el lateral del ala derecha, descubre, desde el umbral, una escultura obviamente simbólica: en pose de melancolía o luto, un maniquí sentado en el suelo, cuya cabeza es una enorme esfera, demasiado pesada para su cuerpo, la tierra, indiscutiblemente, sobre todo porque la obra es de este material, una tierra entre marrón y gris. Con el mismo material, Friedmann pintó pequeños lienzos en forma de bestiario: sapo, zorro, mono, pulpo, liebre, etc. Sería pegadizo si todos no tuvieran las cuencas de los ojos vacías, blancas, privadas de la mirada, como irradiadas. En otra pared de la sala, un friso envuelve en idéntico destino a estos mismos animales y hombres reducidos al estado de títeres.

mutaciones genéticas

En el primer piso comenzaron las mutaciones genéticas. Afirma un séquito de siete cabezas que ya no son humanas. Sobre uno de ellos, aquejado de una dolencia que lo convertía en una bola de concreciones, un loro se posaba como en una percha: inversión de la relación entre humano y ave. Otras cabezas están siendo robotizadas, una rodeada de cables, la otra se convierte en una especie de casco de guerrero perforado con filas de agujeros para que la máquina pueda ver, y probablemente destruir. Otro tiene, como cerebro, el cráneo de un carnívoro colocado sobre un lecho de huesos. El único que es más o menos acogedor es ciertamente ciego, como los demás, pero cubierto de cuernos de ciervo. Sería una metamorfosis más deseable que las otras.

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