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En la Fondation Louis Vuitton, enfrentamiento entre dos gigantes del paisajismo, Claude Monet y Joan Mitchell

En la Fondation Louis Vuitton, enfrentamiento entre dos gigantes del paisajismo, Claude Monet y Joan Mitchell
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En una exposición está lo que ves, pero también lo que no ves. Lo que vemos en la Fundación Louis Vuitton de París son dieciocho obras de Claude Monet (1840-1926) y treinta joan mitchell (1925-1992) por la parte que los confronta, y una cincuentena más por la parte dedicada al americano en solitario. Lo que no vemos es el trabajo que los unió. Debemos saludar a ambos: los equipos de la fundación han tenido éxito, bajo la dirección de suzanne páginados pequeñas hazañas.

El primero es un ahorcamiento de Joan Mitchell como nunca lo habías visto, salvo haber ido al Museo de Arte Moderno de San Francisco o al Museo de Arte de Baltimore, coorganizadores de esta retrospectiva. El segundo no es menos impresionante: ciertamente, la Fundación Louis Vuitton se benefició de la ayuda del Museo Marmottan-Monet que prestó sus “Nenúfares”, pero fue un reto lograr unir los tres paneles de Agapanto, pintados entre 1915 y 1926 por Monet, dispersos en tres museos americanos (Cleveland, Saint Louis y Kansas City) y nunca expuestos juntos en Francia hasta entonces. Con sus 12,80 metros de largo, este tríptico rivaliza con los grandes “Nenúfares” del Musée de l’Orangerie.

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Añadiremos la autorización excepcional de los prestamistas para desenmarcar los Monet, lo que permite verlos íntegros y sin interferencias, y la reunión en una única sala de diez de los veintiún cuadros del ciclo de “La Grande Vallée”, pintado por Mitchell entre 1983 y 1984, que hasta entonces solo se habían mostrado juntos durante la exposición que le dedicó el galerista Juan Fournier en 1984.

“El Agapanthe” (1914-1926), de Claude Monet, óleo sobre lienzo.

¿Todo esto para qué? ¡El primero en hacer gritar post mortem a la principal parte interesada! Durante su vida, Joan Mitchell desairó -y la palabra es débil porque tenía un carácter maldito- a los desafortunados que se atrevieron a comparar su obra con la de Monet. entre sus “influencias”en cambio, reivindicó a Van Gogh (ella misma pintó girasoles, pero gigantes), Cézanne y Matisse, en ese orden. Encore ne faut-il pas exclure ses contemporains, Willem de Kooning, Franz Kline et Philip Guston, qui avaient l’avantage sur les précédents de pouvoir boire avec elle un verre ou deux (souvent plus) à la Cedar Tavern, bar désormais mythique de Nueva York.

Un inconsciente que hubiera cometido el error de insistir, destacando por ejemplo la proximidad geográfica de sus respectivos talleres en Vétheuil (Val-d’Oise) -donde vivió Monet antes de instalarse en Giverny (Eure)-, habría visto ahuyentarse, bombardear con botellas vacías, a no ser que le soltara a sus pastores alemanes a los que adoraba, pero no hasta el punto de prohibirles masticar un crítico de arte…

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