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La extraña historia de los archivos de Barragán: acabar con el escándalo del arquitecto transformado en diamante

La extraña historia de los archivos de Barragán: acabar con el escándalo del arquitecto transformado en diamante
Written by ADMIN

Brillante, complejo, actual. Definitivamente perturbador.
“¿Cómo sobrevive un artista a su propia muerte? Yo también me hago la pregunta como artista: ¿qué pasará con mi obra?

Parte del proyecto artístico multimedia y a largo plazo de la artista visual y autora estadounidense Jill Magid, Los archivos de Barragán (después del arquitecto mexicano Luis Barragán1902-1988), es actualmente expuesto en el Centro Pompidou en París. Al teléfono desde Brooklyn, Magid sopesa cada palabra. Una risa corta y franca puntúa ciertas frases, como si quisiera excusar el rigor intelectual y la precisión de su obra.

Ella estaba interesada en este intercambio, probablemente ansiosa por asegurarse de que la naturaleza profunda del trabajo no fuera borrada por una andanada de signos de exclamación y fórmulas de sorpresa. Que su obra no se limitaría a la famosa polémica que tanta tinta ha hecho correr (y al mismo tiempo ha reforzado la ya internacional reputación del artista). Pero también para protegerse, en cierto modo: “La naturaleza de mi trabajo, que explora algunos de los límites de la ley, implica una forma de peligro”.

Arquitecto mexicano Luis Barragán, 1902-1988. | Wikimedia Commons

En 2016, la prensa internacional se apoderó “el caso”. Las reacciones oscilaron entre el horror, estupefacción y admiración ante la asombrosa historia de los restos de Barragán, transformados en un diamante y luego montados en un anillo destinado a liberar los archivos profesionales del arquitecto mexicano, retenidos en Suiza por una empresa privada que bloqueó el acceso público a ellos y monetizó la más mínima reproducción (incluso escribiéndola, hay motivos para quedarse sin fuelle).

“Relaciones íntimas con las estructuras de poder”

Su preocupación está bien fundada: desde su Archivos de Barragánque ocupan una amplia sala del Centro Pompidou (el museo francés adquirió la obra), la polémica se ha mantenido más a menudo que el contexto en el que Jill Magid inscribió su enfoque.

“Entiendo que la prensa cedió a la tentación de convertirlos en titulares seductores, que se centraban en la polémica más que en el tema real. Pero esta polémica, no busqué crearla. Jill Magid deja escapar un suspiro de resignación. Ella sabe muy bien que fue “una obra provocadora, ya que busca cuestionar, por lo tanto susceptible de generar controversia”.

Si los titulares no la sorprendieron, lamentó cierta falta de curiosidad o comprensión de ciertos medios hacia su enfoque de múltiples capas. El atajo era fácil, habíamos cedido.

Lo que fascina a Magid son las tensiones intangibles entre el individuo y los sistemas de las llamadas autoridades protectoras. La artista estadounidense explica que disfruta desarrollando “relación íntima con estructuras de podercomo la policía, los servicios secretos, las cámaras de vigilancia»desplegando un formato narrativo “quien a menudo toma la forma de una historia de amor». Un juego de seducción y gusto por explorar los límites que le valió, como veremos más adelante, algunos sudores fríos a los servicios secretos holandeses.

Territorio del poder privatizado

Con Los archivos de Barragánaventuró, confía a los conservadores Hirsch y McGraw por el compendio dedicado al trabajo, en “un nuevo territorio de poder privatizado. Quería entender qué significaba, para el legado de un artista determinado, estar controlado por una empresa privada. Una historia tan polifacética como la obra.

Para evitar confusiones, es necesario distinguir dos tipos de archivos en relación con el arquitecto mexicano: en primer lugar, se encuentran los archivos personales, conservados en su país de origen. Luego sus archivos profesionales, en poder de Fundación Barragán en Suiza y luego en Alemania, cuyos dueños, la historiadora de arquitectura Federica Zanco, y su esposo Rolf Felhbaum registró la marca “Barragán”, sin tilde.

Las Caballerizas de San Cristóbal de Luis Barragán. El arquitecto, que fue acusado de trabajar solo para clientes adinerados, replicó una vez: “No, para los caballos también”. | steve silverman a través de Flickr

Finalmente, Archivos de Barragán son también el nombre de este largo trabajo de Jill Magid, que el abogado Daniel McLean presenta como “un proyecto complejo, que se ha estado desarrollando desde 2013 en forma de iteraciones visuales variadas, que incluyen instalaciones, obras de arte discretas, actuaciones, tanto en espacios privados como públicos de todo el mundo”. Y si McLean conoce el trabajo de Magid es en parte porque la trama de su trabajo la llevó a buscar el consejo de abogados. “en los Estados Unidos, en Suiza, en Francia…”.

Al inicio del proyecto, una visita a la casa-taller de Luis Barragán en la Ciudad de México en 2012. La galería que representa a Jill Magid está enfrente, y ella aprovecha para conocer el lugar. En esta ocasión, la directora del museo, Catalina Corcuera, le cuenta el extraño viaje de los archivos del arquitecto, parte del cual se mantiene oculto en un búnker en Suiza desde hace casi dos décadas. El archivo profesional del maestro, le confía Corcuera, habría sido ofrecido a una mujer como regalo de bodas.

Magid no necesita mucho para imaginar una obra emblemática; una negativa iniciaría pronto el inicio de una saga artística que incluso, unos años más tarde, sería inmortalizada en el cine y producida por un director ganador de un Oscar.

La continuación de la extraña historia de los archivos de Barragán mañana, en el segundo episodio de nuestra serie Amor, gloria y propiedad (intelectual):: “Un búnker en Alemania y una historia de amor gótica”


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