PELÍCULAS

Saïd Ben Saïd, productor de cine: “Hay demasiadas películas y muchas son iguales”

Saïd Ben Saïd, productor de cine: "Hay demasiadas películas y muchas son iguales"
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Ante la preocupante crisis de asistencia a las salas de cine, unos trescientos profesionales independientes del sector -todos los oficios combinados- habían firmado, el pasado 17 de mayo de 2022, un foro en El mundo cuestionando expresamente las opciones políticas del Centro Nacional del Cine y la Imagen en Movimiento (CNC). Este texto, que temía una inflexión ideológica de la institución, pedía la celebración de los Estados Generales del cine francés. Está prevista una jornada de asamblea de la profesión, el 6 de octubre, en el Instituto del mundo árabe, en París, para empujar a los poderes públicos a su organización concreta. Reunión con el productor Saïd Ben Saïd (André Téchiné, Paul Verhoeven, Nadav Lapid, David Cronenberg…), una de las puntas de lanza de este movimiento, para comprender mejor los problemas.

El informe sobre la financiación del cine francés presentado en 2018 por el entonces nuevo director de la CNC, Dominique Boutonnat, preocupó de inmediato a parte de la profesión. ¿De qué lo culpas?

Es un informe que no tiene en cuenta la singularidad de las películas actuando como si fueran todas iguales y que propugna, en nombre de una concepción puramente contable de la cultura, la destrucción de la acción pública en términos de cine.

¿Qué ha cambiado en la política de CNC desde entonces?

Recordemos primero que la CNC no distribuye subvenciones a los profesionales del cine sino que reinyecta el dinero de la explotación de películas en el cine francés en forma de ayudas automáticas y selectivas. Este apoyo automático es proporcional al éxito comercial de la película, mientras que el apoyo selectivo se concede a películas con una dimensión artística pero que no cumplen necesariamente los criterios del mercado. Es este principio de igualación, probado durante décadas y que todo el mundo nos envidia, el que poco a poco está siendo cuestionado por los resultados, la rentabilidad y los objetivos de rendimiento.

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La marginación del cine en favor del sector audiovisual en la política de ayudas de la CNC es un elemento importante de su argumentación.

A Dominique Boutonnat le gustaría fusionar los mecanismos de apoyo y soporte del cine con los del sector audiovisual, partiendo de la constatación de que las series han llenado progresivamente el vacío dejado por una parte del cine. La observación no es totalmente falsa, pero no podría ser más parcial y sesgada. El cine se ha convertido, con la desaparición de los estudios, que sólo producen franquicias, en un oficio de producción de prototipos: las películas de kelly reichardt y bennett molinero en América, los de Hong Sang-soo, Lee Chang-dong o Hamaguchi en Asia, Abdellatif Kechiche, Julia Ducournau o Alice Diop en Francia… La producción en serie es una industria. Es el reino de la cantidad. Se trata de dos enfoques económicos y artísticos radicalmente diferentes.

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